行情 | 業(yè)界認(rèn)為高古瓷的表現(xiàn)會(huì)越來(lái)越好
北宋 汝窯天青釉洗
2.9億港元的北宋汝窯天青釉洗，給市場(chǎng)傳遞了很多振奮人心的信號(hào)。結(jié)合縱向的數(shù)據(jù)可以看到，從2012年2.0786億港元的宋汝窯天青釉葵花洗，到2014年約1.5億港元的坂本五郎舊藏——北宋定窯劃花八棱大碗，再到2016年9月在紐約拍出的近8000萬(wàn)元的建盞，乃至2017年7月在西泠印社以632.5萬(wàn)元成交的只有巴掌大的北宋定窯“尚藥局”款暗刻龍紋圓蓋盒，藏家們喊了近十年的“老窯大漲”預(yù)期，已漸漸變成了現(xiàn)實(shí)。
“我個(gè)人非常看好，高古瓷器的表現(xiàn)會(huì)越來(lái)越好。”古瓷收藏家、鑒賞家樓鋼說(shuō)。
宋 定窯刻花大碗
十年來(lái)國(guó)內(nèi)藏家群體文化內(nèi)涵不斷提升
究其原因，很重要的一點(diǎn)，是十年來(lái)中國(guó)國(guó)內(nèi)藏家群體發(fā)生了很大的變化，群體的文化內(nèi)涵不斷提升。
北宋汝窯天青釉洗的舉牌時(shí)間不過(guò)短短二十多分鐘，新的瓷器成交紀(jì)錄就已經(jīng)誕生，談到2.9億這個(gè)數(shù)，樓鋼的反映是“并不意外，反而少少有點(diǎn)遺憾”，他說(shuō)，“2012年2.0786億港元宋汝窯天青釉葵花洗拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)時(shí)我有一個(gè)朋友也在現(xiàn)場(chǎng)想跟進(jìn)舉牌，叫價(jià)達(dá)到一億多的時(shí)候她打電話(huà)問(wèn)我了，我預(yù)測(cè)這個(gè)成交價(jià)會(huì)很高，就和她說(shuō)，你不要舉了，跟不上的。”可見(jiàn)，高古瓷的市場(chǎng)走向，藏家是很看好的。
為何高古瓷走熱在近年成為了一個(gè)常談不衰的話(huà)題，這也源于業(yè)內(nèi)對(duì)于圈內(nèi)文化氛圍走向的自信。“一個(gè)是中國(guó)收藏家群體的文化內(nèi)涵轉(zhuǎn)變。改革開(kāi)放后逐步培養(yǎng)起來(lái)的第一批藏家，選擇的藏品比較直觀，不太注重文化內(nèi)涵而是在意外延表現(xiàn)，所以明清官窯相當(dāng)受歡迎。而早在2003年我就講過(guò)，隨著收藏群體文化素質(zhì)的提高，他們很可能會(huì)從明清瓷器轉(zhuǎn)向宋代甚至唐代南北朝時(shí)期瓷器，這是必然的結(jié)果。最近十年，一批高知、新銳收藏群體給業(yè)內(nèi)注入了蓬勃的新鮮血液，他們的文化涵養(yǎng)和審美情趣比前輩高出許多，而發(fā)達(dá)的資訊對(duì)于他們更是如虎添翼”，樓鋼說(shuō)。“另一個(gè)，中國(guó)傳統(tǒng)文化一直遵循兩條平行線(xiàn)——雅文化和俗文化伸延。元代是分水嶺，元代以前特別是宋代，社會(huì)文化主流的雅文化，元代以后直至明清，文化主流變成俗文化。而當(dāng)前，對(duì)于雅文化代表高峰的宋代之繪畫(huà)、瓷器等，在人們對(duì)文化內(nèi)涵的再認(rèn)識(shí)進(jìn)程中，越來(lái)越得到重視。”
南宋 龍泉窯青釉貼雙魚(yú)紋盤(pán)
“文物政策開(kāi)放的力度相信會(huì)越來(lái)越大”
同時(shí)，在收藏市場(chǎng)體制改善方面，也釋放了很好的信號(hào)。
“中國(guó)的文物保護(hù)法在最近二十年經(jīng)過(guò)了三次修改。我們留意到，最老一個(gè)版本不承認(rèn)個(gè)人收藏是合法的，到了2004-2005年的那次修改，這一條變了，有限度地承認(rèn)了個(gè)人收藏文物的權(quán)利，也有限度地認(rèn)可了民間文物的交易和交流。因此此后整個(gè)文物市場(chǎng)明顯顯現(xiàn)出繁榮景象。藝術(shù)品交易在2008年進(jìn)入極速發(fā)展通道，直至2013年之后逐漸調(diào)整。最近，據(jù)我所知，文物法又在進(jìn)行修改，可能會(huì)有一些大的積極變動(dòng)，都是旨在促進(jìn)文化繁榮，而這首先就要促進(jìn)藝術(shù)品的繁榮。市場(chǎng)和文物政策不斷在摸索調(diào)整，開(kāi)放的力度我們相信會(huì)越來(lái)越大。”
樓鋼同時(shí)舉了今年七月西泠印社以2.12億元成交價(jià)拍出兮甲盤(pán)的例子，“五年前它在市場(chǎng)上只有二三十萬(wàn)元”，他說(shuō)，“這里傳遞了很多信息。一、青銅器屬于國(guó)之重器，過(guò)去不可能進(jìn)入拍場(chǎng)，現(xiàn)在進(jìn)入了，雖然只是個(gè)例，但我們也可以看出市場(chǎng)的開(kāi)放程度。二、以往超限的東西要進(jìn)入拍場(chǎng)，需要符合兩條規(guī)定，一是嚴(yán)格的流傳有序，二是只能定向拍賣(mài)給國(guó)家博物館等機(jī)構(gòu)，我們看到兮甲盤(pán)此役把這兩條也打破了。三、賣(mài)家和買(mǎi)家都是私人，這是一個(gè)很敏感的信息，說(shuō)明國(guó)家認(rèn)可了私人收藏。四、這件國(guó)之重器在拍賣(mài)前參加過(guò)三次大型文博會(huì)，也有標(biāo)價(jià)，這在以前也是難以想象的”。
五代 越窯牡丹紋洗
“市場(chǎng)一直往上走的時(shí)候，你就要進(jìn)入”
高古瓷的繼續(xù)走熱，似乎已經(jīng)是可以預(yù)測(cè)的不爭(zhēng)事實(shí)，那么，藏家應(yīng)該怎么做呢？“抄底”的最好時(shí)機(jī)已經(jīng)過(guò)去了，行家的建議是看清事實(shí)“跟上潮流”。
據(jù)樓鋼介紹，抄底高古瓷的時(shí)機(jī)已過(guò)，最佳的時(shí)機(jī)是在2000年到2005年。“高古瓷集中出現(xiàn)的年代剛好和中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展大潮是相符的——城市改造、高鐵、高速公路，幾千公里這樣建設(shè)下去，下面有什么都出來(lái)了。上世紀(jì)九十年代中晚期是高古瓷器集中出土的時(shí)候。一件北宋湖田窯影青頂級(jí)刻娃娃碗，現(xiàn)在價(jià)值80萬(wàn)-100萬(wàn)元，1998年的時(shí)候是6000元，那個(gè)時(shí)候才是抄底。”
“現(xiàn)在不可能有抄底了，那我們換一個(gè)詞，叫‘跟上潮流’，宋瓷的表現(xiàn)會(huì)越來(lái)越好，一直往上走的時(shí)候，你就要進(jìn)入，遲到總比曠課好。”
“2010年的時(shí)候，我的建議是建窯和南宋官窯。現(xiàn)在建窯基本沒(méi)有機(jī)會(huì)了，2010-2017年七年間，建窯的價(jià)格漲幅高達(dá)百倍。南宋官窯則還會(huì)有一定機(jī)會(huì)。最近，這幾年的機(jī)會(huì)，我個(gè)人認(rèn)為，就是在兩宋官窯，特別是北宋官窯和汝窯。”
清乾隆 仿汝窯釉變龍耳瓶
后仿汝窯（釉）瓷器的鑒別
汝窯作為一代名窯，高麗曾對(duì)其進(jìn)行過(guò)仿制。自明代以來(lái)，汝窯瓷器一直受到人們的熱捧。
明代宣德時(shí)期，景德鎮(zhèn)御窯廠已開(kāi)始仿燒汝釉瓷器。清代雍正、乾隆、嘉慶、道光各朝也都有仿燒。但明清景德鎮(zhèn)御窯廠所仿汝釉瓷器只是模仿汝窯瓷器的釉色，基本不模仿其造型。
真正對(duì)汝窯瓷器進(jìn)行全方位仿制還是在20世紀(jì)80年代以后，河南汝州、寶豐都在仿制。但迄今為止，據(jù)筆者觀察，仿品很難亂真，在造型、釉質(zhì)、制作工藝方面仍存在一些缺憾。
造型方面。仿品顯得呆滯，缺乏神韻。尤其是采用注漿成型者，更缺乏神韻。所仿汝窯三足弦紋樽往往胎體過(guò)厚。筆者曾問(wèn)仿制者為什么不將胎體做薄些，回答說(shuō)是胎體做薄了極易變形。看來(lái)還是胎體配方存在問(wèn)題。另外，臆造的器型也很多，尤應(yīng)引起注意。
釉質(zhì)方面。仿品的釉質(zhì)很難達(dá)到與真品完全一致，往往帶有乳濁感，普遍偏向“鈞釉”，釉色也多偏藍(lán)。釉面不是無(wú)開(kāi)片就是開(kāi)片無(wú)不及而過(guò)之。
制作工藝方面。支釘痕不是過(guò)大就是過(guò)小，釘痕的顏色往往過(guò)白。
還見(jiàn)有在仿品上鏨刻乾隆御題詩(shī)者，只要看看真正的汝窯瓷器上所鏨刻的乾隆御題詩(shī)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，仿品上所鏨刻御題詩(shī)的字體根本達(dá)不到乾隆時(shí)的刻詩(shī)水平。至于在仿品上包金鑲銀者，更是別出心裁之作。
（轉(zhuǎn)自雅昌藝術(shù)網(wǎng)）
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